我相（xiàng）信导演知道，如果你将一（yī）些高颜（yán）值的演员与（yǔ）4个令（lìng）人难（nán）以置（zhì）信的场景混合在（zài）一（yī）起，在不打乱（luàn）苹（píng）果车（chē）的情况下触及当天的时事，加（jiā）入一些字幕（mù）、生（shēng）殖（zhí）器（qì）、免费的摄（shè）像工作，并制作超过2小时（shí）的电（diàn）影，你将自动获（huò）得奥（ào）斯卡奖。

我为自己能（néng）够在任何电影中找到好的东（dōng）西而感（gǎn）到（dào）骄傲，但（dàn）我对巴别塔有着不同的看法。

等（děng）待（dài）

我（wǒ）可以（yǐ）说《巴别塔》太可怕了（le），以至于（yú）我想在我最喜欢的电影网站上写一篇评论。

最后裁判（pàn）：我很（hěn）高兴（xìng）我没有为此付（fù）出（chū）代价（jià）。我不（bú）知道这（zhè）怎么能获得最佳影片提（tí）名。我不推荐。

这（zhè）一切（qiē）都围绕着两个（gè）年轻男（nán）孩展开，他（tā）们拿着步（bù）枪四处闲逛，意（yì）外射杀了与丈夫（fū）理查德（布（bù）拉（lā）德·皮特饰）一（yī）起“度（dù）假”的美国游（yóu）客苏珊（shān）（凯特·布兰切特饰）。虽然没有（yǒu）直（zhí）接说出（chū）来（lái），但很明显，他们的一个儿（ér）子死了（le），理查德惊慌失措，把家人抛在身后；留下苏珊照（zhào）顾（gù）他们剩下（xià）的两个孩（hái）子。他回来了，他们去摩洛哥度假真的只是一个借口，让他们（men）离开，试图让他们的婚（hūn）姻（yīn）重新结合。最终，这确实让他们（men）重归于好，但这（zhè）需要悲剧。布拉（lā）德·皮特的表演是2006年最棒的表演（yǎn）之一，他的（de）内心痛苦和情感力量让我热泪盈眶。这是他自《十二只猴（hóu）子》以来最好的一（yī）次演出，进一步证明了在他社交生活中（zhōng）的所有争议中（zhōng），他（tā）仍然是（shì）一位（wèi）非凡（fán）的演员（yuán）。回到美国，他们的保（bǎo）姆阿米莉（lì）亚（阿德里安娜·巴拉扎饰）在两个孩（hái）子离开时照顾他们。在不幸的情况下，她（tā）不得（dé）不将（jiāng）他们（men）带（dài）到墨西哥参加儿（ér）子的婚礼（lǐ），当（dāng）他（tā）们（men）试（shì）图（tú）穿（chuān）越回美国时（shí），情况发生了巨大的转变。最后的故事与（yǔ）其（qí）他角色有了（le）更大（dà）的不同。故事（shì）围绕一位（wèi）名（míng）叫Chieko（菊池（chí）仁子饰）的聋哑日本女学生展（zhǎn）开，她与其他人截然不同，她母（mǔ）亲显（xiǎn）然自杀，警方试图询问父亲给一（yī）名摩（mó）洛哥（gē）男（nán）子的一把枪（这把枪是（shì）用来射（shè）杀（shā）苏珊的）。

虽然大多（duō）数人都认为（wéi）这（zhè）部（bù）电影讲述的是彼此生活得如此亲密的（de）人（rén）是如何（hé）变得如（rú）此不同的，但我实际上觉得恰恰相反。我认为这是一个故事，讲述了相距如此之远的人（rén）（在不同的（de）大（dà）陆，讲不同的语言）几乎（hū）完全相同。所有（yǒu）的故事都（dōu）围绕着相似的主（zhǔ）题；孤独、疏远、抑郁、失去亲人等等，而（ér）阿里亚加总是不忘巧妙地提及一名（míng）美国女性在（zài）外国被枪杀所引发的政（zhèng）治（zhì）愤怒。每个角色都感受到相同的情绪，处理类似的痛（tòng）苦，并且（qiě）都被这一次拍摄联系（xì）在一起。《巴别塔（tǎ）》一开始是一（yī）部关于不同世界（jiè）中（zhōng）不同的人的电（diàn）影，但最终是一（yī）部研（yán）究（jiū）人性的电（diàn）影，并表明即使我们是不（bú）同世界的人（rén），我（wǒ）们（men）仍然可（kě）以如（rú）此相似。你所（suǒ）要做的就是倾听。

第一（yī）个故事涉及一（yī）个（gè）居住在摩洛哥（gē）沙漠高原的牧（mù）羊人的（de）孤立家庭，两个小（xiǎo）男（nán）孩（hái）正在测试他们父亲交给他们的步枪射程，以保（bǎo）护他们的山羊（yáng）免受豺狼的袭击。。。

第二个问题是一（yī）对美国中产阶级（jí）夫妇在摩（mó）洛（luò）哥乘坐巴士旅行，试图挽救（jiù）他们（men）受损的婚姻（yīn）

与此同（tóng）时（shí），在美国，一（yī）名非法移民——一名墨西哥保姆（mǔ）——正（zhèng）试图返回（huí）美国（guó），尽管雇主突然改变了计划，但她错（cuò）误地决定带着两个（gè）金发碧（bì）眼的年轻女儿去墨西哥边境参加（jiā）儿（ér）子的婚礼（lǐ），这对她（tā）来说是（shì）一个巨大（dà）的危（wēi）险，她需要和他们在一（yī）起，错（cuò）过这个欢乐的时刻

在（zài）世界（jiè）的另（lìng）一边，我们在东（dōng）京看到了（le）一个被疏远、困惑的聋哑青少年学生，她正在从母亲的自杀（shā）中（zhōng）康复，她通过努力赢（yíng）得（dé）每一个与她擦肩而过的（de）男人或青少年的友谊或关注（zhù）来（lái）缓解（jiě）她的（de）抑郁和孤独感她通过性暴露（lù）癖来吸引她疏（shū）远而沉默寡言（yán）的父亲（qīn）的注（zhù）意

《巴别塔》试图表达一个观点，重（chóng）点（diǎn）是当人们无（wú）法或不愿（yuàn）交流（liú）时，不可预测的道路可能会导（dǎo）致悲剧后果。它（tā）还试图传达一个信息，即（jí）一个简单的“礼物”的“射击”如何在（zài）三大洲和四个（gè）国家引发悲剧事件的连锁反应，而不同的角色（sè）对这些事件有着（zhe）极其不舒（shū）服的人类（lèi）情感

在整个演（yǎn）员阵（zhèn）容中，只有菊池仁子（Rinko Kikuchi）饰（shì）演的千（qiān）子（Chieko）抢（qiǎng）镜了这部（bù）电影，尤其是当她向朋友们传达自己疯狂的性（xìng）侵犯（fàn）决定时，她对所有人（rén）说（shuō）：“现在他们要遇到真正的毛茸茸的怪物了。”这一幕（mù）在（zài）某种程度上让我（wǒ）想起了（le）《基本本能》（Basic Instinct）中莎朗·斯通（Sharon Stone）的（de）双腿

我（wǒ）很失望（wàng）《部门》获得了最佳影片和最佳导演，尤（yóu）其是（shì）当它显然不是斯科塞斯的（de）杰作时（shí）。但学院可能认为这是正确的，因（yīn）为与（yǔ）其他提名（míng）人相比（bǐ），这两个奖项都是（shì）它应得的。老实说，BABEL有这么多提（tí）名只（zhī）是为了（le）凑数（shù）

从结构（gòu）上看，这（zhè）部电影类似于去年的最佳影片得主（zhǔ）《撞车》，因为几个（gè）不相关的角（jiǎo）色陷入了看（kàn）似随机的行为所导致的事件中（zhōng）。不幸（xìng）的是（shì），与保罗·哈吉斯（Paul Haggis）的（de）剧本不（bú）同（tóng），你（nǐ）会在一个小时后问自己这些（xiē）故事情节可能会走向何处，如果记（jì）忆对我有用的话，直到大约一小时十五分钟，一位摩洛哥牧羊人（rén）提到一位日本游客时，第一个点才汇合起（qǐ）来。后（hòu）来还有（yǒu）一些其（qí）他线索被捆（kǔn）绑在一起（qǐ），但在这一点上，我已经远远超出了（le）关注（zhù）范（fàn）围。还（hái）应该提（tí）到的（de）是，这（zhè）些故事线索相当模糊（hú），似乎被包括（kuò）在（zài）内，只是为了将角色子情节捆绑在一起。这听起来（lái）很傻吗？如果是（shì）这样，问问自己：假设（shè）理查德和（hé）苏（sū）珊没有那张照（zhào）片（piàn），你认为（wéi）这部电影会有（yǒu）同（tóng）样的意义吗？当然不是。这不是（shì）一个聪明的电（diàn）影叙事，它（tā）只是一个用不相关的故事片段制（zhì）作电（diàn）影的借（jiè）口。至少《CRASH》挑战了偏见，并以其（qí）曲折的情节让观众感到惊讶。《BABEL》唯一让我惊讶的是它（tā）获得了如（rú）此多的提名，而《PRESTIGE》和《CHILDREN of MEN》的制片人对此（cǐ）可能有点生（shēng）气

尽管如（rú）此，如果BABEL获得了几次奥斯卡提（tí）名（míng），那么（me）28周后，阳光和（hé）300将有望在明年（nián）横扫奥斯卡奖

我想我可以公平地谈（tán）论好的表演（yǎn）和好的镜头，但我发（fā）现自己真的很担心西（xī）方电影业是否会（huì）越来越多地（dì）推（tuī）出这样的（de）电影（yǐng）。我当然无意冒犯，但有（yǒu）一点很深（shēn），如果我们觉得自己可以看到像这样完全脱节和（hé）超然（rán）的（de）东西，并且不知何故觉得（dé）自己正在重新融入（rù）“人性”，那么（me）西（xī）方社会就大（dà）错特错了（对不起，我想我是说我们的朋友们和池塘对面的一些英国（guó）人，而不是（shì）欧洲大陆（lù），他们（men）和世界其他地（dì）区的许多人都会被这部电影严重困惑（huò））。这是一个谎言。

将“蝴（hú）蝶到（dào）飓风（fēng）”的概念应用于人（rén）类是非常不成熟的，我（wǒ）发现这（zhè）是一（yī）个非常扭（niǔ）曲的概念，尽管可（kě）悲的是它也非常现代。21克是极（jí）好的，但它奏效了，因为它关注的是一个具体事（shì）件及其对（duì）相关人员的直接影响（xiǎng）。它做得（dé）很漂亮。但（dàn）当你将它与（yǔ）世界（jiè）各地的人们联系起来，运用极其脆弱的联系（xì），与极其多样的文化联（lián）系起（qǐ）来；编剧/导（dǎo）演/制片人显然不（bú）太了（le）解，那么你就会遇到麻烦，这（zhè）是（shì）一个（gè）很（hěn）重要的时刻。这（zhè）并不能形成一个连贯的故事，当然也不是好的艺术。

如（rú）果（guǒ）我是一个来自摩洛哥的人，我会问自己：“天啊！这些人怎么看我们！这就是为什（shí）么（me）美（měi）国人总是在我们面前大（dà）吹大擂！？他们认为我们（men）是野蛮人吗（ma）？”这根本不会吸引受过教（jiāo）育（yù）的观众，我（wǒ）担心（xīn）像这样的电影会向世界（jiè）其他地方（fāng）表明，西（xī）方很多（duō）人（rén）都是善（shàn）意（yì）的（de），而只是以越来越令人担忧（yōu）的方（fāng）式脱离现实或他们的世（shì）界（jiè）。

令人担忧（yōu）的是，这是《我（wǒ）们》的（de）又一部电影，它展（zhǎn）示了人类极其贫穷（qióng）、愚蠢和（重要的）不现实的行为。它（tā）支持（chí）这种不（bú）正确的世（shì）界观，即“大众消费（fèi）西（xī）方”中的许多（duō）人（rén）可以（yǐ）“假设人性和（hé）人类在各种“条件”下的行为方式（shì）”。人们并不（bú）愚（yú）蠢，有一（yī）种人（rén）类意识，并（bìng）且（qiě）表现得很好，尽管西方目前存在精神病，因（yīn）为（wéi）这（zhè）是一种（zhǒng）精（jīng）神（shén）病（bìng）。这种风格的电影在提供关于人类（lèi）的伪宗教思想（xiǎng）（尽管可能声称是世俗的（de））时没有（yǒu）帮助。它们本质（zhì）上给（gěi）你留下了（le）一（yī）种恐惧感（gǎn），即那些“在那里”的人，其他人，不值（zhí）得信任（rèn），因为即使是善意的，也可能会导（dǎo）致你的事情出错。这是（shì）骗人的，“真实的（de）”只是那一点——即时（shí）的，“现在（zài）的”，比你想象的更（gèng）美好。这不（bú）是（shì）一种距（jù）离（lí）遥远、超然但看起来“完美”的东西，在那里你总是可以（yǐ）后退一步，然后沾沾自喜（xǐ）地事后看事（shì）件。西部电影需（xū）要对（duì）抗（kàng）这种“超（chāo）真实”的（de）电（diàn）影风格，为我（wǒ）们（men）提（tí）供更真（zhēn）实的东西。

我称之为“黑（hēi）色”，对它的定（dìng）义与（yǔ）普通（tōng）人有点（diǎn）不同，普通人认为它与黑暗阴影和不愉快的结局（jú）有（yǒu）关。

对（duì）我来说（shuō），noir的中心思想是（shì）相机代表我们的眼睛；我们所看到的世界的本（běn）质因（yīn）我们（men）观看而扭曲（qǔ）；为（wéi）了我们的目（mù）的（de），这（zhè）个世界上人物的命（mìng）运（yùn）有时是极其巧合的。极端的（de）摄影是那只眼睛（jīng）的一（yī）个指标，而不（bú）一定（dìng）是黑色的特征（zhēng）。相机可能没有电影化的介（jiè）绍，当然（rán）通常（cháng）是这样。

我对黑色（sè）电影的（de）发展很感兴趣，因为它正处于我们如何构建（jiàn）叙事（shì）、如何实验想法和我们所经（jīng）历的故事（shì）的边缘。但如果这种边缘总是在（zài）移（yí）动，电影制（zhì）作人会怎么做？我看到的几乎每一部最近（jìn）拍摄（shè）的电（diàn）影都有（yǒu）一（yī）些探索上的扭曲——这就是今天的流派是如何成熟的，以及（jí）我们如（rú）何构（gòu）建工（gōng）具来看待自（zì）己（jǐ）。

出（chū）于某种原（yuán）因，说西班牙语的电（diàn）影（yǐng）人（rén）正在做（zuò）最有趣的工（gōng）作，以进一步有效地推动这一（yī）进程。

伊纳（nà）里（lǐ）图所做的（de）特别冒险。我（wǒ）特别欣赏（shǎng）这（zhè）部电影，因为他并没有在既定的电影惯例（lì）中（zhōng）喋喋不休，而是试图扩展到新的电影惯例。嗯，不完全是新的，而是重新铸造的。我喜欢他编织叙事故事的想法（fǎ），但这只是他冒险的一部分。重要的（de）是他遗漏了（le）什么。缺席并没有被注意到，因为事情被切片（piàn）和重新切片的方式。人们认为这个故事很重要，但（dàn）这当然不是，只（zhī）是一个指针：这里通常（cháng）被误解为沟通错误。我想是故意的。

这些被省略的部分意味着我们要比平时（shí）更多地填充故事（shì），长格式电影的容器（qì）可以比平时（shí）更大。它呈现（xiàn）了（le）一个（gè）开放（fàng）的世界。对（duì）伊纳（nà）里图来（lái）说，新的概念（niàn）是将社（shè）会的大范围视为隐喻；还有一个新的想法（fǎ），就是在故事中（zhōng）吸引观众，这是一个身无分文（wén）的全球TeeVee观众（zhòng）。他们（men）“观看”，但当然（rán），我们（men）所看（kàn）到的（de）几（jǐ）乎看不到。

它是关于倾听转化（huà）为观看；三个线程中的（de）每一个都涉及观看。当然，日本的这一集从字面上讲是把观看当成了倾听（tīng），以及所（suǒ）看（kàn）到的持（chí）久（jiǔ）创伤。莫（mò）罗坎事件的导（dǎo）火（huǒ）索是一个男孩偷窥他裸体的、勾（gōu）结的妹妹，而布拉德·皮特则是一群不（bú）情愿的（de）观众（zhòng）。墨（mò）西哥的故事讲述（shù）了一个女人去（qù）看儿子的（de）婚礼，却（què）很难被人看（kàn）到笨拙（zhuō）的样子。

景象当然，通（tōng）过电影的（de）繁荣，这三种相机姿（zī）态的（de）刻意差异得以明确（què），它们（men）的差异渗透（tòu）到了原（yuán）始的纹理、光线和（hé）眼睛的灵（líng）魂（hún）。就好像伊纳里图决定创造三个他可能能（néng）看到的最基（jī）本的辫子，因（yīn）为他（tā）们的清洁度可以让他们编织成比任何其（qí）他电影（yǐng）都大的（de）容器。

这是最令人兴（xìng）奋的事情之一。几乎值得庆幸的是，他没（méi）有充分利用凯（kǎi）特（tè），凯特是为数（shù）不多的女演（yǎn）员（yuán）之一，她可（kě）以暗示（shì）我们所看到的一切都在她的脑海中。几乎值得庆幸的是，他淡化（huà）了三位优秀女演员的融合。

几乎，但并（bìng）非十（shí）分幸运的是，他只暗示了（le）侦探工作的概念（niàn），即三种类型的发现。

它（tā）精致、美（měi）好、丰富、危险，但看起来（lái）并不（bú）如此。

泰（tài）德的评（píng）价——三分之三：值得一看。