简介
“1889年1月3日，都灵。弗里德里克·尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的（de）六号门前驻（zhù）足（zú）。他的目光被酒店外的（de）一个马车吸引。不远（yuǎn）的地方，停着一辆小马车。马车的车夫遭遇（yù）到了一匹倔强的（de）马。不管车夫怎么喊（hǎn）叫，马匹根本没有要（yào）移（yí）动的意思。最终，车夫失（shī）去了耐心，拿起了鞭（biān）子，朝（cháo）马匹打去。尼采见（jiàn）到此番（fān）情景，挤进（jìn）人（rén）群，冲到马匹跟（gēn）前，阻（zǔ）止（zhǐ）住马夫，抱（bào）住（zhù）马的脖（bó）子，痛哭起来。酒店的主（zhǔ）人（rén）赶来，拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙（shā）发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后，他小（xiǎo）声地说了几句话。接下来（lái），就是尼（ní）采精神错乱、神经颠颠的十年（nián），由他的妹妹和母亲照顾的日子。谁也不知道，在都灵（líng），在那（nà）匹马的身上，在尼采的心理，发生了什么。”
大众（zhòng）点评（píng）
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一个（gè）土豆，两个土豆，三个土豆，上（shàng）帝死了吗？，等
我喜欢“慢电影”。我（wǒ）喜欢抽象叙事（shì）、黑白摄影、塔（tǎ）可夫斯基、冥想的节奏。我非（fēi）常喜欢之前（qián）的一些（xiē）（不是所有）塔尔电影，包（bāo）括更长的《萨坦坦戈》。无（wú）可（kě）否认（rèn），对于这样（yàng）的电影，它（tā）的（de）成（chéng）功很大程度上取决于你的（de）情绪——你需要处于一种特殊的接受状（zhuàng）态（tài），愿（yuàn）意进入一种恍惚状态。
所以，如果我再勇敢一次（cì）《都灵马》，它（tā）可能真的（de）会对（duì）我有用。但我（wǒ）不得不说，当（dāng）我看到它的（de）时候，我觉得这是塔尔陷入了（le）自我模（mó）仿的边缘（yuán）。有一次，我开始想，“如果这（zhè）真的（de）是对最做（zuò）作、最（zuì）严肃、最没有发（fā）生（shēng）的刻板欧（ōu）洲艺术（shù）电（diàn）影（yǐng）的讽刺呢？”我笑了起（qǐ）来，停不下（xià）来。即（jí）使（shǐ）是（shì）现（xiàn）在，我也会把（bǎ）它想象成“煮土豆：电影（yǐng）”，每（měi）当它出现在我的（de）脑海中时，我都会感到（dào）一阵好笑。
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当然（rán）不会在周六晚上挤满多路（lù）复用（yòng）器。
一个（gè）男人和（hé）他的女儿在一个偏（piān）僻的地方度过了他（tā）们的日（rì）子，虽然他（tā）们可能在匈牙利的（de）某个地方，时间不确定，他们做（zuò）饭、从（cóng）井里（lǐ）取（qǔ）水，在外面暴（bào）风（fēng）雨肆虐的时候几（jǐ）乎什么（me）也没说（shuō）。他们有一匹马（mǎ），看起来已经（jīng）奄奄（yǎn）一息，而且大多拒（jù）绝移动。他（tā）们似乎（hū）在收集它的粪便。当（dāng）然，这部电影是贝拉·塔尔的《都灵马》，被世界各地的评论家誉为不仅（jǐn）是一部杰作（zuò），而且很可能是有史以来最伟大的电影之一（yī），这证明了一部结构精（jīng）美的电影制作（它在短短30次拍摄中就（jiù）拍得非常精彩和出色）也可能令人难以置信的（de）无聊。
当然，电（diàn）影可以（yǐ）是关（guān）于任何事情的。故事可（kě）以短（duǎn）到一本书的几页（yè），也可以长到《战（zhàn）争与和平》，塔尔确实有故事要（yào）讲；你觉得有趣（qù）与否是另一（yī）回事（shì），但他（tā）对人与自然（我想（xiǎng）是人与人）的描述是合理的（de），这可能会制（zhì）作一个30分钟的（de）短片，并拖了145分钟。没有人（rén）会说服我，因为这是一部“不同”的电影，与当今大多数电影完全不同，（黑白两色拍摄（shè），看起（qǐ）来像90年前拍摄的电（diàn）影），这是一部杰作。
当然，如果进行了大量的剪辑，很可（kě）能是这样，但让你的观（guān）众（zhòng）经历屏幕上角色的严格要求本身并不会给（gěi）你的电影增加任何东西，在这种情况下，除了长（zhǎng）度。《都灵马》是一部为电影（yǐng）势利（lì）者、艺术爱好者制作（zuò）的电影的经（jīng）典例子，他（tā）们首先（xiān）检查自（zì）己的电（diàn）影是（shì）否有副标题（tí），最（zuì）好是东欧的，黑白的，导演以（yǐ）让观（guān）众入（rù）睡而闻名；换句话说，电影艺术之（zhī）家和电影协会（huì）就是（shì）为之而生的。是的，这是激进的，是（shì）的，我当然对这项技术印象深刻，但我想我宁愿把（bǎ）别针扎在眼睛（jīng）里，也不（bú）愿再坐着看。
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极限艺术
这是一部黑暗、悲观（guān）的（de）电影（yǐng），属于我所说（shuō）的“极端艺术”范畴。它尽可（kě）能地陷入荒凉，就像塞（sāi）缪尔·贝（bèi）克特的文本和戏（xì）剧一（yī）样，就像库尔塔格（gé）在根据贝克特（tè）的（de）《终局（jú）》改（gǎi）编的歌剧中所做的（de）那样（yàng）。同样在这一（yī）类中，我会把（bǎ）让·热内的《葬礼仪式》和贾（jiǎ）科（kē）梅（méi）蒂的雕塑（sù）放在一起，在那里，人类被简化为存在的本质。这部（bù）非常好的电（diàn）影《都灵马》也（yě）是如此。在我认为是匈牙利平原（yuán）的地（dì）方，一个男人和（hé）他（tā）的女儿勉强维持生（shēng）计，为了做到（dào）这一点，他们需要他们的马。马快（kuài）要死了，他（tā）们的生活慢慢地陷入黑暗。我（wǒ）不确定《贝拉（lā）·塔尔（ěr）》是否意味着电影之光的消亡（wáng），尤其是那种能取悦（yuè）艺术界观众的（de）电影。矛盾（dùn）的是，如果（guǒ）这是他的意（yì）图，那么（me）艺术爱（ài）好者显（xiǎn）然很（hěn）喜欢这（zhè）部电影，因为它是一部艺（yì）术作品（pǐn），这是不可（kě）否（fǒu）认的。这（zhè）部电（diàn）影在音（yīn）乐（lè）上围（wéi）绕着稀（xī）疏但令人难忘的（de）画面（miàn）缠（chán）绕在（zài）一（yī）起，这是（shì）我（wǒ）听过的最好的配乐之一，而这部电影的开头本（běn）身就足以使（shǐ）这部电（diàn）影成（chéng）为一部视觉（jiào）杰作。一位老人正（zhèng）把他的马开到极限，灰色的（de）树木、雾（wù）和（hé）神（shén）秘将在我（wǒ）的脑（nǎo）海（hǎi）中停留很长（zhǎng）一段时间。这名男子和（hé）他的女儿被降到最低限（xiàn）度的生命所遭受（shòu）的缓慢但看（kàn）似“自然”的折磨一次又（yòu）一次地重复，令（lìng）人着迷和可怕。他们用（yòng）手吃滚（gǔn）烫（tàng）的食（shí）物（wù），这是我每天都要忍受的（de）痛苦，我觉（jiào）得很难忍受，不得不把头转过去。这是（shì）一部关于（yú）人类和（hé）动（dòng）物耐力的电（diàn）影，两（liǎng）个半小时后我感到（dào）头（tóu）晕。这是极端的艺术，但否认这是纯粹的艺术是错误（wù）的。尽管这很好，但它（tā）不适合那些能够或不（bú）愿意理解（jiě）它的人，而且在我上面给出（chū）的例子中，残酷、极端的艺（yì）术是针对某个精英的，他们会（huì）对它有耐心，并愿意（yì）忍受它。塔尔越（yuè）是远离艺术，艺术就（jiù）越追随（suí）他，我（wǒ）唯一的批评是，它作为一部（bù）伟大的电影的自我（wǒ）意识在某（mǒu）种程度（dù）上削弱了它的终端内容。这是塔尔的最后一部杰（jié）作，但其他作品将伴（bàn）随着其他燃烧心（xīn）灵和感官（guān）的图像而来。夸张的图像，上（shàng）面写满了“艺术”。
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杰作（zuò）！！
这是一部很棒（bàng）的（de）杰作。但是（shì），我们必须（xū）承（chéng）认，这不（bú）是（shì）一部适合（hé）每（měi）个（gè）观众的（de）电影；即使是（shì）大多数人也可能讨厌一个老（lǎo）农民（mín）、他的女儿和（hé）他们的马在日常生活中反复发（fā）生的事件（jiàn）。
几段独白和对话，每秒（miǎo）钟都有（yǒu）精彩（cǎi）的（de）场景，就像伟（wěi）大的艺术（shù）作品，传（chuán）奇的（de）照片。。。这（zhè）些作（zuò）品的（de）娴（xián）熟构图为（wéi）每一位（wèi）观众提供了个性化的观（guān）看体验，让（ràng）他们在农村生活中极度感受到（dào）悲伤和孤独，在那里只能进行重（chóng）复的（de）普通活动。
都灵马是存在（zài）主义哲学的（de）一（yī）个（gè）黑暗呈现。
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土（tǔ）豆
剧中（zhōng）人物吃土豆的方式令人着（zhe）迷。我再（zài）也看不到土豆了（le）。
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时（shí）间（jiān）太（tài）长，重复性太强——你最多可以在40分钟内完成。
我的评分：2/10
实验艺术电影。都灵马（mǎ）情绪化、大气（qì）。坦（tǎn）率地（dì）说，对于一部（bù）没有发生（shēng）太多事情的电影来说，2小时35分（fèn）钟的运行时间太长了。
我原以为最初的一两个场景是大师（shī）级（jí）的，但后来它变得重复，很难（nán）被认为是一部合适的长篇电影，它让我想起了《樱桃的味道》，它也有一个极简主义的（de）故事。
不要在这（zhè）件（jiàn）事上浪费时间，给它打10/10分的人都很做（zuò）作，认为这（zhè）里有一（yī）些深刻的（de）意义或象征意义。如（rú）果你（nǐ）想要一（yī）些艺术和不同的东西，那就去看伯（bó）格曼、费里尼、塔科夫斯基、赫尔佐格或（huò）乔多（duō）洛夫斯（sī）基。
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A审（shěn）查
像这样回顾一（yī）部（bù）电（diàn）影是非常困难的。
这是一部给你留下永久印记的电影。你想了好（hǎo）几天，甚至（zhì）在几个月或几（jǐ）年（nián）后，你（nǐ）都会记（jì）住它，并记住它给（gěi）你的感觉。这让（ràng）你感觉很糟糕。一种阻碍厄运（yùn）的感（gǎn）觉。
其中一部电影很精彩，但很（hěn）难（nán）看，你再（zài）也（yě）看不下（xià）去了。
结局是如此强大，以至（zhì）于我在结局时就站在那里哭（kū）了一会儿，甚至（zhì）不知道自己为（wéi）什么哭。
简（jiǎn）而言之，这是一个关于（yú）创造世界的故事，但反过来说——通过两个人（rén）的眼睛摧（cuī）毁世界。
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瘀伤和肠胃炎（yán）
这部电影太黑了。当（dāng）我们看（kàn）到（dào）这位农民和他的女儿试图通过吃土（tǔ）豆或（huò）某种块（kuài）茎来维持生命，用一匹老（lǎo）马为其他人拉足（zú）够的钱时，人们会感到疲惫。这有点像世界末日，因（yīn）为除了度（dù）过另一天之外，似乎没有什么可（kě）以努（nǔ）力（lì）的了。他们周（zhōu）围有危险，但我们不知道世界上大多数（shù）人（rén）在做什么。我们马上注意（yì）到的一件事（shì）是，那里没有笑（xiào）容——没有任何形式的快乐。这（zhè）些是人（rén）类，和许多（duō）动物一样；有一（yī）天，它们可能会（huì）被发现死亡，这将是生活的事实，世界其他地（dì）方也将继续。更重要的是，这（zhè）匹马越来越老了（le）。
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一部被（bèi）误解（jiě）但精彩（cǎi）的电影
我真的很喜欢这部电影。我不喜（xǐ）欢看这部电影。Tarr把（bǎ）观众逼到了他（tā）们的耐心极限，但过（guò）了一段时间，它就会（huì）让你感到不（bú）安。你陷入了（le）包罗万象的催（cuī）眠模（mó）式。这（zhè）是最赤裸裸的人性，也是最凄凉的人（rén）性。这是对人类最（zuì）原始、最（zuì）痛苦的存在的一种审（shěn）视。它出现在你身上。
从（cóng）哲（zhé）学（xué）上讲，塔尔（ěr）非常努力（lì）地进行尼采的类比，无论你怎么看待尼采，或者即使（shǐ）你不这么认（rèn）为，塔尔（ěr）看待人类（lèi）状（zhuàng）况的（de）方式也有一种苦涩的喜剧。面对意（yì）义，它会心一笑。然而，矛盾的（de）是，正如在（zài）最（zuì）后一幕中向我（wǒ）们（men）展示的那样（yàng），这（zhè）是一部具有独特（tè）人性的电影。
我知道（dào），这不会适合所有人（rén）。这是（shì）最具切割（gē）力（lì）的电影；它（tā）最（zuì）适用。
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安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）与（yǔ）塞缪尔（ěr）·贝克特（tè）（Samuel Beckett）相遇：一种（zhǒng）凄凉、荒诞的人生观，与令人难以置信的视觉诗歌相匹配
2011年，匈牙（yá）利导演贝拉·塔（tǎ）尔（Béla Tarr）发布了（le）他所说（shuō）的最后一部（bù）电影（yǐng）：《都灵马》（THE TURIN HORSE），他因其对安德烈·塔（tǎ）科夫斯基（Andrei Tarkovsky）的独（dú）特长镜头风格（gé）和对（duì）人（rén）类（lèi）生存的凄凉和讽（fěng）刺而广（guǎng）受赞誉（yù）。这（zhè）部（bù）电影的起源源于塔尔和（hé）匈牙（yá）利小说（shuō）家拉（lā）斯洛·克拉（lā）斯纳霍尔凯（kǎi）几年前（qián）的一次对话：克拉斯纳霍尔凯讲述了弗里（lǐ）德里希（xī）·尼采在（zài）都灵街（jiē）头目睹一名出租车司机残忍地殴打他（tā）的马（mǎ）后崩（bēng）溃的故事。Krasznahorkai指出，我们知道尼（ní）采在家人的照（zhào）顾下又（yòu）活（huó）了十年，沉默而痴（chī）呆，但马怎么了？因（yīn）此（cǐ），两人决定拍一部电影（yǐng），但这不会是一部关于19世纪末都灵的历史电（diàn）影。相反，尼采的（de）故（gù）事只是一个更普（pǔ）遍的戏剧的最初灵感来源（yuán）。
在一位叙述（shù）者简短地讲述了告诉的故（gù）事之后，我们被（bèi）介绍给一（yī）匹马和他的马（mǎ）车夫奥斯多（duō）夫（János Derzsi）。经过（guò）努（nǔ）力——马在路（lù）上拉着马车的开场镜（jìng）头长（zhǎng）达几分钟——奥尔斯多夫在一（yī）片（piàn）不（bú）伦不（bú）类的荒（huāng）野中到达了一所房子（zǐ）和一个谷仓，狂风不停地吹（chuī）过。他的女儿（Erika Bók饰）出（chū）现了，当风呼啸时，两人奋力将马解开，并（bìng）将其带进谷（gǔ）仓。我（wǒ）们立刻看到（dào）他们独自生活，生（shēng）活贫（pín）困。这部电影分（fèn）为一系列剧集，《第一天（tiān）》、《第二天》等，奥尔斯多夫和（hé）他的女儿（ér）重（chóng）复着（zhe）同样的（de）套路：她帮奥尔（ěr）斯多夫穿衣（yī）服或脱衣服（他部（bù）分跛脚），她用手指煮（zhǔ）土豆，让她和奥（ào）尔斯（sī）多夫（fū）吃，滚烫。然而，尽（jìn）管如此，每天都从一个稍微不同的角（jiǎo）度展示（shì）这一行动，我们意识到他们生活的世界正（zhèng）在崩溃。一切都是在最少的对话中发生的，除了游客（kè）两次出现在他们（men）的家园，这是一个可怕的预（yù）兆（zhào）。这匹马本身在银幕上的（de）时间相对较少（shǎo），但（dàn）它是一个强有力的象征（zhēng），就像（xiàng）塔（tǎ）尔在电影片尾字幕中所说的那样，它确实感觉像是（shì）“主（zhǔ）要角色”。
《都灵马》由摄（shè）影（yǐng）师弗雷德·凯勒曼只用了（le）30次拍摄（shè）；考虑到这部电（diàn）影长2小时35分（fèn）钟，这意味着平均拍（pāi）摄时间（jiān）为（wéi）5分钟（zhōng）。Tarr长时间拍摄（shè）的视觉美（měi）学并不适合（hé）所有人，但如果你屈（qū）服于（yú）它（tā）的催眠效果，它（tā）可能会（huì）非常强大。缓慢的节奏会让观众（zhòng）进入（rù）一种（zhǒng）高度警（jǐng）觉的状（zhuàng）态，在这种状态下，你会熟（shú）悉场景中最微小的细节，其中一（yī）些细节（jiē）稍后会在动（dòng）作中被证明很重要，而另一些（xiē）则只是独特而令人难忘（wàng）的怪癖。正是这种将（jiāng）舞台布景提升到几乎是（shì）一个角（jiǎo）色本身的（de）方式，才是塔尔的主（zhǔ）要创新之一。塔尔和（hé）克拉斯纳霍凯的凄凉（liáng）愿景（jǐng）并（bìng）不完全令人（rén）压（yā）抑。你可（kě）能会在这里找到（dào）一些幽默（mò），即（jí）使这是（shì）可以想象到的最黑暗的幽默。《都灵（líng）马》可以很容易地与（yǔ）塞缪（miù）尔·贝克特（Samuel Beckett）更严肃的（de）戏剧进行比较，这些戏剧揭（jiē）示了人（rén）类的存在是荒谬的（de），但讽刺哲学或（huò）个人（rén）弱点的方式可能会（huì）让人发笑。
这种（zhǒng）电影不是（shì）每个人都（dōu）适合的（de）。不用说，如果你喜欢（huān）电影作（zuò）为简单（dān）的娱乐，而（ér）不喜欢“艺术”的努（nǔ）力，那么（me）你（nǐ）应该避开这（zhè）一点（diǎn）。对于更开明的电影爱好者（zhě）来说，我建议在你决定继续欣赏《塔尔（ěr）》更极（jí）端的（de）美学之前，先看看（kàn）安（ān）德烈（liè）·塔（tǎ）科夫斯基的作品。但我个人发现这（就像塔尔之前的一些努（nǔ）力一样）是一（yī）次非常感人（rén）的经历，我（wǒ）相信（xìn）这些（xiē）年来我会不（bú）时重复。《都灵马》的视觉诗令人难以置信。
